日本演員的集體反叛：佐藤健自提案自監製自演Netflix青春影集《GLASS HEART》

這是佐藤健向Netflix毛遂自薦的計畫：他要將青春小說《GLASS HEART》（玻璃心）改編成一部N家影集，而且佐藤自己不但主演還擔任執行製作（片場講話最大聲的人之一），全劇還有町田啓太、志尊淳、菅田将暉與選拔出的年輕女星宮崎優合演。

《GLASS HEART》是若木未生創作長達十數年的青春小說，描寫被團員嫌棄「不要女生」而被踢出樂團的女學生西條朱音，突然被音樂界知名的大天才、人稱「搖滾界阿瑪迪斯」的藤谷直季延攬加入新團「TEN BLANK」擔任鼓手。TEN BLANK快速商業出道，菜到不能再菜的高中生西條，不但一瞬間從鍵盤手變成鼓手，還要面對團裡幾位大神，年輕女生的搖滾青春開始動盪了起來。

誰來演西條，當然要經過選拔，她必須是一個新面孔，才符合小說的感覺。宮崎優（不是宮崎葵或宮﨑駿親戚）已經演過幾年戲，但她的知名度與佐藤健、町田啓太、志尊淳、菅田将暉比起來，當然有不小差距，這才能製造書中被天才圍繞的凡人形象。

這聽起來又會是年度巨作，但這不是重點，重點是本文的開頭：這是佐藤健的個人企劃，一個日本演員主動提proposal，這在過去的日本影壇是十分罕見的，僅有三國連太郎等大腕才有這種權力。但這個例子現在聽起來是不是很耳熟？大王前陣子介紹的N家劇《忍者之家》就是另一個例子：賀來賢人在疫情期間向N家自我推銷一個忍者故事，最終他自己主演。

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佐藤健的例子更激進一點，他不只是提案也不只是主演，他還是執行製作，跟D+現在剛上的新神劇《幕府將軍》一樣（真田廣之主演兼監製）。這代表佐藤有片場話語權，他可以決定劇組的製作方向，這在一般以電視台與經紀公司主導的日本影視圈來說，同樣是很少見的——更何況佐藤還這麼年輕。

佐藤與賀來不是最後的例子，而他們接受採訪時被問到為什麼要自己出來幹時，回答也幾乎一模一樣：

「因為現在韓流很強，我想讓全世界看看日劇的實力。」

如果你關心日本演藝圈，這幾年類似的話應該聽到膩了。傑尼斯偶像這樣說（甚至有人因此退團），日本導演這樣說，連電視台也隱約暗示這一點，但是，看來一直算是被動方的演員不忍了，他們直接「上訪」一個遠離日本傳統影視製作環境的外部環境，然後自己盡心盡力做一個日本未必有興趣、有能力、有資本能做的題目。

賀來賢人不用搞這齣，但他花了六個月讓自己變成魔鬼筋肉人岡田准一二號；而佐藤健更是有備而來：作者若木未生算是跨類型發展的小說家，她不但寫小說，還自己寫小說的同人誌。她第一次與佐藤見面，特別準備了自己寫的《GLASS HEART》同人誌給佐藤參考，沒想到佐藤說：「我有這本了。」

要成為監製不容易，你得確信這個題材有賺頭，得在沒有產出之前清晰看到這個產品的完成型態，而你當然得收集夠多的資訊，以確保投資不是打水漂。佐藤明顯真的喜愛《GLASS HEART》，他是主創與主演，而他必須對《GLASS HEART》的整個文字世界滾瓜爛熟，這超出了一般演員的本分。

偶像想出海，經紀公司不給力。演員想出海，因為在地環境的思維只想賺年輕人錢，日本演員現在紛紛自力出海，靠的是串流平台的在地化計畫。這是N家、D家（Hulu）與Prime Video現在的經營方針，在那裡，不用管什麼封殺（劣跡藝人一樣能上場），不用管內容是否驚世駭俗（《全裸監督》山田孝之算是這群出走潮先鋒），有合理的預算，不必因此看廣告主臉色（廣告主是日本影劇圈的主力投資者）。

《GLASS HEART》要拍樂團Live，N家一次找了一萬名臨演當演唱會聽眾；導演是N家《全裸監督》的後藤孝太郎與攝影家柿本ケンサク；編劇是《未知花名》的岡田麿里，與其他年輕女編劇。這三個點都在挑戰（打臉）日劇的傳統製作風格：找那麼多臨演太貴了、不找電視台導演拍是找死、還有怎麼可能讓年輕女編劇來寫劇本，她們根本沒經驗！

這一群在日本影劇黃金年代出生、體驗大環境陷入窠臼的年輕影人，現在要離巢高飛——不然他們的巢已經要被鄰居家擠到地上了。