翁倩玉是真正的台灣之光：她是真正的華流、娛樂家與偶像
沒有人比她更應該被稱為日本的「台灣之光」。當然，菲菲與麗君除外，但她比這兩位前輩更早出道、活動範圍更廣、而且現在依舊活躍，她是獨一無二的茱蒂翁，她是翁倩玉，她還在本週上映的《陽光女子合唱團》裡大放異彩。
讓我告訴妳翁小姐有多麼威。
【是誰在日本演藝圈定義了「華流」？當然是獨一無二的台南女兒翁倩玉】
1966年，台灣政府表揚三位在日本活躍的國民，奉為「華僑三寶」：第一位是全壘打王王貞治，第二位是前一年以史上最年輕紀錄奪得圍棋名人榮譽的大國手林海峰，那第三位呢？她只是一位16歲的少女，這一年五月她才在日本推出出道單曲。比起在日本職棒界與圍棋界刮起旋風的兩位前輩，這位少女的資歷似乎無法相稱於華僑之寶名號。
但將近60年的現在，翁倩玉依舊站在舞台上，她依舊在日本的攝影機前表演，在台灣的聽眾前高歌。翁倩玉是「華流」一詞的定義者，她是台南女兒，她是日本藝壇的真正台灣之光。
演藝生涯超過60年，應該是安養天年的時刻，但翁倩玉依舊沒有退休。這並不意外，因為在她很小的時候，就已經迷上沐浴在舞台燈與掌聲的感覺：當家裡有客人來時，翁倩玉的哥哥會把拉門關上，開始播放《威廉‧泰爾》序曲……然後緩緩把門拉開，再用手電筒當作舞台燈照在一步步走出來的小妹身上。
穿著芭蕾舞裙的翁倩玉穩重地登場，開始為客人帶來今天的表演。她熱愛娛樂大眾，不管是用歌聲、表演、或是舞蹈，表演似乎是她的天職，甚至是生命。
9歲加入東京知名的兒童劇團「向日葵」，11歲首度演出日本與美國合資電影，然後每年演出不同日劇。1966年翁倩玉不但推出首支單曲；還在日本演出了四部電影、一部動畫電影；還回到台灣與中影簽約。但這僅僅是一顆超新星誕生的前兆。
翁倩玉的每一步都踏在最新潮流的前端，例如1966年的日本電影《青春阿哥哥》，她飾演一位歌聲美妙的女孩，遇上了一組青春樂團。當時日本的樂團風潮（Garage Sound）正熾，強烈威脅著單打獨鬥的偶像市場，許多年輕偶像都巴不得能馬上組團轉換跑道。但剛剛出道的翁倩玉，卻靠《青春阿哥哥》搭上這股風潮，迅速火紅。
1966年覺得是值得紀念的一年，這年歐陽菲菲也在台灣簽約成為歌手，但她要等到5年後的1971年，才在日本得以發展。可是她在日本的出道單曲《雨の御堂筋》卻一鳴驚人，奪得連九週冠軍，暱稱「菲菲」的她，在日本創下了罕見的外國歌手佳績。
菲菲連續兩年參與了電視年度盛事《紅白歌合戰》的演出，這同樣是當時日本藝壇的新紀錄。而菲菲破天荒的發展，更牽引著香港的陳美齡、以及台灣的鄧麗君等人到日本發展，在70年代的日本音樂界，打下了一席之地。
但70年代，少女翁倩玉也長大了，她可以嘗試更多樣化的發展，並且展現更成熟的形象……而且繼續在台灣與日本兩個市場同時活躍。她主演恩師廖祥雄執導的電影《真假千金》，奪得金馬獎影后，而後與岳陽合演冒險愛情電影《無價之寶》；在日本她演出經典電視劇《水戶黃門》、兩小時推理劇與經典復仇系列時代劇《必殺》。
發現了嗎？翁倩玉演的不只是普通日劇，還是70年代當時最受歡迎的三大劇種：歷史劇、推理劇與復仇劇……翁倩玉再一次乘著浪頭一路高歌。
但對70年代的日本觀眾而言，1979年翁倩玉演唱的《愛的迷戀》（魅せられて），才是讓她被銘記在演藝史裡的精彩演出……
（節錄，原文刊於《秋刀魚》2025秋季號）
【談歌壇曲神筒美京平逝世與翁倩玉】
日本歌壇一代譜曲者筒美京平在月初過世，許多歌手獻上哀悼之意，其中最受注目的一位，是翁倩玉小姐。
翁倩玉至今仍然是在日本藝壇活躍的台裔藝人，當然，2歲就在日本生活的翁小姐，11 歲左右就已經演出戲劇作品，她還曾經配過電影《人造人009》的美女003角色呢，可以說在10幾歲年齡就已經走紅……不過到了70年代，聲勢有點下墜，直到 20 歲後半，1979 年她因為一曲《エーゲ海のテーマ～魅せられて》（台譯《愛的迷戀》），而再次翻身大紅，讓翁一舉登上了當年紅白（後來又有幾次），獲得連九周單曲冠軍。
這首 40 年來一樣超級紅的歌曲，就是由筒美京平作曲、阿木燿子作詞。
《愛的迷戀》太紅了，日本當時的大咖諧星，都要學翁在這首歌裡的造型，穿著薄紗，兩手舉著棒子做飛翔貌，北野武幹過這蠢事、志村加藤幹過這蠢事，更別提小咖一點的藝人都要來模仿。
當然，80年代就是浮誇，這種舞台裝扮本來就很吸睛。但其實，《愛的迷戀》的歌詞更有趣。
這首歌的歌詞很少，但是在副歌裡有一句：「即便在心愛的男人懷中/也會幻想著別的男人。」
哇喔，真是大膽，這首唱著女人好比愛琴海的歌曲，前頭的歌詞唱著大海「很美麗但也很恐怖」，後頭唱著「女人就是大海」，再配上這段同床異夢的歌詞，果然證明了女人很美麗但也很恐怖的事實呢。
事實是，翁倩玉x筒美京平x阿木燿子的組合，全是這樣充滿神秘氣氛的曲調、描繪美麗又恐怖的女性歌詞、加上翁倩玉嘹亮婉轉高音的歌曲，完完全全切中了 70 年代末 80 年代初的日本靈異恐怖浪潮，當然，加上當年美豔翁倩玉的華麗裝扮，真正讓大家都陷入了《愛的迷戀》。
另一首筒美阿木倩玉的神秘三角洲組合傑作，是《麗華の夢》。麗華在此就是一個中國名字，為這首日本歌帶來了異國風情。而這首歌神秘嗎？恐怖嗎？展現了女性的兩面性嗎？當然全部都有。
倩玉小姐邊唱、還要一邊應著歌詞唱的，慢慢地扇動巨大的孔雀羽毛扇。這首歌很清楚地描繪著一個優雅、美麗、但卻無法被掌握的成熟女性，雖然看起來她是被控制的一方——副歌裡唱著「請讓我自由」「請不要來追我」，但是在氣勢上，她是徹底站在兩人關係的高位的。
她冷眼看著他在房間裡憤怒抱怨，但為什麼他會抱怨呢？原因還是出在她身上：看來是她自己不告外出。
而她的辯解其實也很白搭：「只是想自己一個人出去走走而已」。想必男人一定很迷戀這個「很適合翡翠的女人」，恨不得時時將其藏在手心。
第二段歌詞，善妒的男人因某事而與別人爭吵，八成又是因為麗華——按歌詞來說，還是「華麗的麗華」。而麗華對男人因妒心而起的怒氣，只是冷冷地說，你今天看起來變老了呢。後頭唱著，「嗯～你是很好的人、你已經是大人了呢、謝謝你的照顧、謝謝你的照顧」。
看來很明顯，這位麗華仍然「即便在心愛的男人懷中/也會幻想著別的男人」，而且她已經準備好要離開無縫接軌了。
不要聯想你的現實感情生活，這就是首歌而已，這種驕傲地歌頌自身慾望的歌曲，暴露著背德但也非常純粹的慾望，閃耀著奇異的妖媚美感。可以說，真的多虧了筒美與阿木，讓翁倩玉展現了這樣很難被取代的異國神秘風情，同在日本的鄧麗君或是陳美齡（アグネス・チャン），都很難在這條路線上跟翁競爭。
所以，當然翁倩玉對筒美先生的過世，感觸良深：
「筒美京平先生的事讓我非常悲傷、不知道該寫什麼才好，我要感謝他為我製作了大量的名曲，讓我覺醒了該如何成為一位歌手。我會非常非常珍惜地、在還有聲音與體力的情況下繼續演唱著《愛的迷戀》……」
如今女性意識抬頭，這些歌曲聽來也沒有當年那麼驚世駭俗了，但是像這些歌曲裡的神秘氛圍，已經很難在現代歌曲裡找到了，筒美先生的離世，讓這些迷霧又稀薄了一點。
（阿木燿子先生最多合作的對象其實是她的丈夫宇崎竜童，這對詞曲夫妻是鑄造「百惠傳說」的功臣之一，最著名的例子就是《さよならの向う側》。）
翁倩玉的傳說是說不完的——我還沒有提到她的版畫事業呢。這是一位真正的表演者、娛樂家、歌手與偶像。強大，太強大了，很難不愛她、很難不迷戀。