已經上映！《消失的豪門妻》：正港舞台劇風格喜感，讓你連笑兩小時不中斷……只是有時冒出冷汗
在寫完 2022 年 NHK 大河劇《鎌倉殿的 13 人》之後，知名編劇三谷幸喜再出現在螢光幕上，大多是去領獎的。直到 2024 年快結束的現在，三谷終於又推出了新作：他自編自導、由長澤雅美、西島秀俊、松坂桃李、坂東彌十郎、瀨戶康史等明星合演的《消失的豪門妻》（スオミの話をしよう）。
這部電影依舊是三谷擅長的喜劇群像劇，依舊有著濃濃的舞台劇風格喜感，那麼，《消失的豪門妻》值得你進電影院嗎？如果你想享受兩小時不中斷的歡笑體驗，那麼這部電影不會讓你失望。
（台灣12/6已經上映！）
從 1986 年執筆寫下第一部富士電視台日劇劇本至今，編劇三谷幸喜撰寫超過一百部作品，範圍包含日劇、電影、人形劇、小說、歌詞、與舞台劇等等，而其中數量最多的類型，就是舞台劇劇本。編劇將近四十年，三谷幸喜的舞台魂已經爐火純青，《消失的豪門妻》儘管是一部電影，但這部電影更像是以攝影機拍攝的舞台劇，一如過去他親自執導的諸多電影，《消失的豪門妻》仍然很有舞台劇風格，有著舞台劇獨特喜感。
「舞台劇風格」是什麼意思？指的是角色有著誇張的言行，肢體動作大幅揮舞著，宛如舞台劇演員為了讓最後排的觀眾也看得清楚，所以特別在表情與動作上表現的特別誇張。一般電影導演不太會選擇這種形式，因為他們可以利用特寫，拍攝演員臉上細微的表情變動。但在三谷的許多電影裡，特寫鏡頭的數目並沒有那麼多，你通常可以清楚看見演員的全身，而他們會手舞足蹈地表現內心的情緒。
但三谷幸喜並不是單純地讓演員講話大聲或不時來個空中劈腿，他的舞台劇喜感已經深植在每個鏡頭之中。你可以在《消失的豪門妻》裡發現有許多笑點，是必須透過這種肢體與走位的組合才能呈現：例如，當一個角色邊漫步著邊思索案情，另一個也在思索案情的角色不自覺地開始跟著他信步走來走去……接著下一個角色也是、另一個角色也是……最終一群男人串成一列整齊的電車隊伍，在豪宅內四處繞圈圈。
觀眾忍不住笑了出來，他們笑的是這種無意之中的韻律感，是四個男人不由自主變成一列旅鼠的喜感，但這種笑點是很舞台劇形式的，它並非來自對白或劇情，而是來自純粹的肢體動作所造成的喜感。《消失的豪門妻》有許多這樣的設計，動作之中有韻律感，兩個角色之間對白也有韻律感，任何一人講完台詞，另一人會立刻黜臭、附和、或甚至插句風馬牛不相及的胡話。
《消失的豪門妻》的劇情事實上並不複雜，這個宛如推理劇的故事，其實觀眾在中段可能就對謎底了然於胸，但是，觀眾卻會期待，下一秒又會有什麼新鮮的舞台劇喜感突然湧出。
所以，在五個男人推理一個女人的消失案件裡，八個角色（外加瀨戶康史飾演的年輕旁觀者警探，與宮澤艾瑪飾演的神秘女子）不斷地交織出各式各樣的喜劇段子。
其中，所有劇情的核心，也就是飾演消失索米的長澤雅美，自然是電影的重心。
她的五任妻子形象是截然不同的五種形象，其中一任甚至會講出極其流利的中文，對台灣觀眾而言簡直是魅力爆表——她的口條聽起來簡直就是年輕台灣女性的樣子，讓人強烈地回憶起，十年前長澤來到台灣演出的《流氓蛋糕店》。